Artek. C’erano una volta 4 amici

Molti dei pezzi Artek sono rimasti ininterrottamente in produzione dagli inizi degli anni ’30. Si veda, capolavoro tra i capolavori, la poltrona Paimio, disegnata nel 1931 per l’omonimo sanatorio, con la sua forte struttura in laminato di betulla curvato in cui si insinua la linea grafica del sedile in compensato continuo, verniciato bianco o nero. Un pezzo profondamente “umano”, ancor più se pensiamo come fosse stato ideato per un uomo malato, quindi fragile e insicuro.

Ugualmente in produzione dal 1933, ma disegnato in questo caso per la biblioteca di Viipuri, lo sgabello “60”: sovrapponibile e caratterizzato dalla piega a L delle gambe al di sotto del fondello di seduta. Un oggetto “minimo” (nel senso di minimale, termine che non possiamo ancora, a quella data, usare) e polifunzionale (è anche un agile tavolino). L’attacco piano-gamba diverrà la cifra stilistica, al contempo iconica e funzionale, ripresa più volte, vedi i tavoli, in occasione del raccordo di superfici orizzontali e verticali.

Alvar Aalto, lontano da certi dogmatismi tipici del Movimento Moderno, progetta mobili “reali”, ossia realmente producibili e quindi “per tutti”. Nel 1949 dichiara: “Il problema dei mobili di lusso e standard è stato risolto in modo da non produrre categorie diverse di mobili… Succede così che gli arredamenti di abitazioni lussuose e di semplici case per lavoratori sono realizzati con gli stessi materiali di base”. Questo l’intento alla base di Artek: giungere, attraverso la connessione tra tecnologia realizzativa e conoscenza del mercato, a una produzione che da un lato potesse essere realmente democratica (cosa che, ai tempi non riuscirà, ad esempio, ai mobili razionalisti in tubo metallico) e, dall’altro, “anti-volgare” (lo erano all’epoca le stanche repliche storicistiche) e “anti-élitaria”.